閑看蛛絲網落花

谢谢小雪，没有合适的人物图，只作了一张诗笺。梨花是用--移动模糊--制作的，方向是45度。

没有那么久，两三年没见面。我现在很怕见人，---凋颜羞月下，病体怯人前---。好吧，聚一聚吧。小雪要走了么？公司几经流失了很多人才了。

我也说不清诗语言和词语言之间的不同。

《人间词话》里讲：“诗境阔，词言长”，诗在描写上多从阔处着眼、大处落笔，词在描写上较为细腻，转折较多，张惠言说，词是“以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊。

诗以直接感发为主，词则深微婉曲。有人说过，感触印象上：诗刚，词柔。表达的手法上：诗直，词曲。情意的表露程度上：诗显，词隐。性别上(来由和归属)：诗男，词女。

来看晏殊的名句：”无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。据说晏殊很喜欢这句，用了五次。
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

示张寺丞王校勘 晏殊
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。

明代沈际飞便说此句“天成一段词，著诗不得”。这两句词语，写入诗中味道便坏了。

秦观有一首名为《春日》的绝句：
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

金代词人元好问批之曰“女郎诗”。不难看出，这首虽冠以绝句之名，实则由词的语言写出，词味大于诗味。

温庭筠是一个把诗味、词味分得较好的人。看他的诗词。

商山早行 温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

很明显能比较出二者的区别，诗更古朴凝重，而词更婉转轻灵。所以清代李东琪说“诗庄词媚”，是很有道理的。

律诗中，绝句更容易含有词味。近代袁随曾说：词中纤巧尚可，诗中一露纤巧便要不得。——《驼庵诗话》

以纤巧入格律诗，尤其是绝句，固然可以增加它的灵动，但同时也模糊了诗与词的界限，味道便不醇正了，且害诗体。

元好问以“女郎诗”讥讽秦观，便是这个原因。唐人绝句，有词味重的例子，诸如《杨柳枝》、《清平调》等。

杨柳枝 白居易
红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。

柳枝词 刘禹锡
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。如今绾作同心结，将赠行人知不知？

杨柳枝 温庭筠
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。

谢谢小雪，让我学习了诗与词的不同。我的--枕上--题材，可能就不应该用七绝来写。应该用-杨柳枝-，--清平调--来写？

谢谢先生。
刘禹锡诗《乌衣巷》
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
晏殊词《浣溪沙》
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

从这两个句子里可以体会出诗与词的不同。

一直都不写律诗，觉得律诗很难，其实是我写不出来律诗那样的风格，没有那样的襟怀。古人的七绝中也有不少似诗非诗的七绝，那我就将错就错吧。

我也觉得晏殊的
---无可奈何花落去，似曾相识燕归来---与后面的---游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才---
完全不和。如果放在最后可能还好些。

嗯，好的，聚一聚，畅谈。。。。。谢谢小雪。